Chiarelli Luigi, La scala di seta

La deformazione caricaturale, tipica del teatro grottesco, trova precisi riscontri nell'arte espressionistica come in questa  Danza intorno al vitello d'oro di Emil Nolde (1910)

L’anno da poco trascorso ricorreva il centenario del secondo “grottesco” di Luigi Chiarelli, La scala di seta, rappresentato al Teatro Argentina di Roma il 29 giugno del 1917 (non il 18, come erroneamente riportato nel DBI). La “prima” lasciò parzialmente deluso il pubblico, probabilmente disorientato dall’eccessiva complicazione della trama. Ma il favore della platea crebbe rapidamente nelle serate successive, quando qualche opportuna sforbiciata e, se l’ipotesi non è troppo azzardata, le recensioni e i riassunti pubblicati sui giornali, avevano reso meno disagevole orientarsi nel groviglio di personaggi ed episodi. Insomma, sia pure non senza contrasti, un successo notevole. E non effimero, se la commedia fu successivamente riproposta con fortuna anche dalla Compagnia Gandusio. Eppure, a mia conoscenza, nessuno ha pensato di celebrare la ricorrenza con una ripresa o in altro modo. Su questo può aver pesato il giudizio negativo di un critico teatrale del peso di Adriano Tilgher, e una certa farraginosità residua anche dopo gli interventi di potatura suggeriti all’autore da pubblico e critica. Ma alla… dimenticanza, forse non è estranea l’asprezza della satira politica, che già allora causò più d’un mugugno, e più ne avrebbe suscitato in questo nostro tempo segnato dallo scetticismo, dal disgusto, dall’antipolitica. Eppure, nonostante gli innegabili difetti artistici, la commedia meriterebbe senz'altro una ripresa. In mancanza, accontentiamoci di una rilettura.

L’autore 
                                              

Luigi Chiarelli

(Trani 1880-Roma 1947)

Luigi Chiarelli (Trani 1880 – Roma 1947) è noto come l’inventore del “teatro delgrottesco”, un genere teatrale volto a sottolineare l’irrazionalità e l’incoerenza di certi aspetti e convenzioni della vita borghese mediante il ricorso alla deformazione caricaturale dei personaggi, l’incongruenza dei loro discorsi e delle loro azioni, la mescolanza di tragico e comico, tale da suscitare, com’è stato ben detto, un “riso senz’allegria”. A Chiarelli si deve la prima opera che si fregia di quella definizione: La maschera e il volto, che reca come sottotitolo la dicitura“Grottesco in tre atti”; commedia composta tre/quattro anni prima, ripetutamente rifiutata dai comici, e portata al trionfo dalla “Compagnia Drammatica di Roma” il 31 maggio 1916. Incoraggiato dall’inaspettato successo, l’autore ritentò il colpo l’anno dopo col ‘grottesco’ qui esaminato. Il ‘miracolo’ non si rinnovò, ma, come si è visto, contrasti e incomprensioni furono presto abbandonati, e – nonostante riserve critiche fondate – la commedia continuò a divertire il pubblico ancora per molto tempo.

Personaggi principali

Il numero spropositato degli interlocutori (21!), e le complicazioni della trama, che contribuirono a disorientare gli spettatori della ‘prima’, rendono non facile darne un riassunto chiaro e sintetico al tempo stesso. Per agevolare il compito, premettiamo un elenco dei personaggi principali:

Selmi, senatore, già due volte ministro e ora potentissimo quanto ambizioso uomo politico;

Selika, affascinante forestiera (origini misteriose), amante di Selmi;

Roberto Felci, segretario e collaboratore di Selmi, fidanzato di Lauretta sua figlia;

Désiré, maestro di ballo, di origini oscure, idolo del mondo femminile;

Raul, il cinico della situazione;

Simonide, forestiero, sedicente Altezza Reale, sempre ben informato d’ogni cosa;

Maria Taglioni, ballerina, a cui Désiré – quand’era ancora ignoto e senza soldi – aveva promesso nozze mai celebrate.

Riassunto

Per cominciare, chiariamo subito che La scala di seta chiarelliana non ha nulla che fare con l’omonima breve opera rossiniana su libretto di Giuseppe Foppa. L’unico elemento comune è la scala di seta: in senso proprio nel testo foppiano (serve all’amato per raggiungere la finestra dell’amata), in senso metaforico nel nostro (“Si sale, si sale!” – dice Selika al neocommendatore Désiré. “Dolcemente, facilmente, come per una scala di seta…”).

Atto I

Selmi, presidente della Commissione di studio sul progetto di “riscatto” della Ferrovia Transahariana (cioè rilevamento dell’esercizio da parte dello Stato), ha in mente una colossale speculazione. Ne intuisce le intenzioni Selika, sua amante. Desiderosa d’inserirsi nell’affare, ricerca l’aiuto e la complicità di Roberto Felci, incaricato dello studio del progetto. Di fronte allo sdegnato rifiuto, Selika gli fa notare l’ambiguità della sua posizione: onesto e… collaboratore del capo di una banda di pirati! Deve scegliere: o essere veramente onesto (rassegnandosi a una prospettiva di solitudine e immeritate sofferenze) oppure farsi egli stesso “pirata senza scrupoli” e usare le sue eccellenti qualità personali per vincere, per trionfare su gente meschina come Selmi e la servile compagnia che gli sta intorno. Vincerò – assicura Roberto – ma con l’unico modo a me congeniale: “lottando a viso aperto e con armi franche”. È questa la sua scommessa con la vita.

Il progetto di Selmi incontra un ostacolo nel Ministro del tesoro, che lo giudica “disastroso per lo Stato”. È perciò necessario fondare un giornale per convincere l’opinione pubblica della convenienza dell’affare. Lo dirigerà Roberto Felci, dice Selmi ai suoi onorevoli tirapiedi: proprio perché onesto, ha la credibilità necessaria; e, ingenuo com’è, in caso di bisogno sarà il parafulmine ideale. Ma Roberto rifiuta di prestarsi al gioco. 

La certezza che il “riscatto” si farà giunge all’orecchio di Selika, che ne chiede spiegazioni all’amante. Chi l’avrà informata? Selmi, sospettando Felci di infedeltà e doppio gioco, gli chiede brutalmente quanto vuole, suscitando le risentite proteste dell’ignaro segretario.

Ne approfitta Selika per riprendere la propria opera di seduzione su Roberto. Se resterà solo – lo ammonisce – è già destinato alla sconfitta. E l’ammonizione sancisce con un imprevisto quanto tenace bacio sulla bocca. Proprio mentre giunge Lauretta, che, scrupolosa osservante delle buone regole, si getta “svenuta” tra le braccia del ballerino.

Atto II

Il giorno dopo, la bella compagnia si trasferisce nella villa di Selmi in un paese vicino Roma, per sostenere e festeggiare la candidatura di Franchini. Il quale, però, ha avuto la pessima idea di morire proprio quella mattina, suscitando la stizza di Selmi per la seccatura di sostituirlo, e lo sgomento della signora Sbaraglia sua amante, non meno che del signor Sbaraglia, affranto per la perdita della bella somma versatagli annualmente dal Franchini a titolo di onorevole risarcimento. Entrambi, comunque, godono il conforto delle sentite condoglianze degli amici.

Anche Lauretta, del resto, ha già trovato conforto al “tradimento” di Roberto tra le braccia che ne avevano accolto lo svenimento di prammatica. Ne siamo messi al corrente in un esilarante cinguettìo d’amore improntato alle doverose lacrime di lei (“Le mie care illusioni perdute!”, “I miei sogni distrutti!”, “Povero ideale!”…)  e alla nobile promessa di nozze riparatrici da parte di lui (“Sono un gentiluomo!”). Cinguettìo troncato brutalmente dall’arrivo della gelosa Maria Taglioni. Inutili minacce, seguite da rassegnata sottomissione. “Ebbene, sarò quello che tu vorrai”, promette docile Maria, anticipando Pirandello. Ad aprirle gli occhi penserà Raul, da Désiré incaricato di… “liquidarla”.

Selmi, intanto, accoglie volentieri la preghiera della signora Sbaraglia di candidare il marito in sostituzione dell’amante. Ma la notizia che Roberto agli elettori la propria candidatura, e che il suo comizio è stato un trionfo, precipita nello sgomento i coniugi Sbaraglia – e anche Selmi – e suscita grave delusione in Selika e Raul: non c’è più partita, addio divertimento! A meno che – dice Selika – non ci inventiamo un terzo candidato, qualcuno che metta un po’ d’allegria: Désiré, per esempio. Entusiasta della proposta, Raul corre a ordinare i manifesti elettorali.

Al centro dell’intricata scena seguente è ancora Selmi: ricattato da Désiré, che minaccia lo scandalo se si opporrà alle nozze riparatrici; impaurito dall’intenzione di Selika di acquistare azioni della Transahariana e scosso dal suo aperto disprezzo, minacciato da Felci furibondo per l’inspiegabile rottura del fidanzamento… Quand’ecco una sconvolgente notizia: Désiré vittima di un attentato. Attentato politico – sentenzia Simonide – giacché  il suo nome figura tra i candidati. Riavutosi dallo stupore di siffatta candidatura, Selmi coglie l’idea al balzo per disfarsi di Felci. Ma… colpo di scena: ecco Désiré! Vivo, illeso! – È stata Maria – confida a Selmi. Che prontamente gli impone, se vuole diventare deputato, di negare di aver visto l’aggressore. Désiré non capisce ma obbedisce. Fuori, del resto, c’è già una folla acclamante, desiderosa di congratularsi con l’eroico neocandidato, sfuggito al vile attentato “politico”.

Poi la musica richiama tutti al ballo… La notizia dell’arresto di Felci non interessa più a nessuno.   

Atto III

Qualche tempo dopo, all’inaugurazione della villa acquistata da Selmi con i proventi della speculazione e regalata a Lauretta, troviamo i soliti personaggi, convenuti per un ballo mascherato.

Selmi ha avuto l’incarico di formare il nuovo governo. Tra i ministri, gli onorevoli deputati suoi tirapiedi, ma non il genero Désiré, che se ne lamenta in uno scambio di battute acide con la moglie, più interessata al corteggiamento di S. A. Simonide (appuntamento, tra un’ora, nel “salottino giallo”!). Ma la tresca è scoperta da quel tormentone della Taglioni, che ne informa Raul e lascia sul tavolo una lettera ‘anonima’ per il tradito. La busta è consegnata al destinatario in presenza di Raul, che lo prepara al colpo con battute via via più esplicite. Ma Désiré non se la prende tanto: dopo tutto, il rivale è… “di sangue reale”!

Giunge Felci, prosciolto in istruttoria con l’aiuto di Selika, e invitato da Lauretta, pentita – dice – e pronta a riscattarsi offrendogli il suo corpo.

Selika propone ancora una volta a Roberto di unirsi a lei e fuggire lontano da questi voraci “pigmei”, “troppo piccoli per poterli combattere”. È convinta di poter comunicare a Roberto la propria indomita energia. Ma le sue esortazioni non hanno effetto. Roberto si sente “fiaccato, spezzato”. Ha perso la scommessa.

Eppure certe cose gli “fanno ancora male!”, deve riconoscere all’incredibile notizia che Désiré sarà ministro. Ministro! Désiré! Lo sciocco, vanitoso maestro di ballo c’è arrivato. Lo scandalo è inevitabile – ha detto al suocero. – A meno che… – E Selmi, naturalmente, ha ceduto.

“Quando un uomo è salito tanto in alto…” dice trionfante Désiré. Per il povero Felci questo è davvero troppo. “Salito dove, a che? Credi veramente di avermi vinto? Tu me?... Sciocco! Gli uomini non si vincono, non si sostituiscono!”. “Io me ne vado” aggiunge, “ma il posto che lascio vuoto nella vita non sarà occupato né da te né da nessun altro”.

Non sfugge, la tragica allusione, alla povera Liliana, l’umile, misconosciuta innamorata di Roberto.  “Dove andate?... Dove andate?” chiede angosciata, cercando di sbarrargli il passo. Troppo tardi! “Ti ho vista troppo tardi!” le dice invece d’addio. 

La commedia poi si chiude sull’immagine del neoministro che grida parole sconnesse alla folla acclamante sotto il balcone, finché le note del valzer lo risucchiano in sala, a governare le danze del gregge mascherato.

Analisi del contenuto: "commedia di ambiente"

Tra le recensioni della prima serata si distingue quella della “Tribuna” di Roma.

Il critico, che si firma con le iniziali M.C., rileva “ingegno brillantissimo e originale”, “senso acre e spontaneo di umorismo”, “novità e vivacità di idee”; “nel dialogo un’affascinante vivezza, e nella caricatura delle ipocrisie umane un intuito finissimo, e nelle trovate sceniche una comicità indiavolata, e nelle finalità un fondo generoso”. Non basta: “V’è tanto spirito  profuso nei tre atti della Scala di seta da bastare per dieci commedie: l’ironia vi balza fuori come spuma di Champagne”. Niente di meno!

E allora come si spiega la delusione, l’insofferenza del pubblico alla fine del II atto e, più ancora, del III? Dov’è l’errore?

“Immaginando in Désiré una caricatura di avventuriero, poiché egli non sale la scala del successo per virtù proprie, a forza di muscoli e di colpi di genio, ma per la stupidità e miseria morale del mondo in cui si muove e sgambetta, aveva avuto una concezione iniziale gustosa e non priva certo di originalità”, riconosce M.C. Sennonché, “nel dare a questo personaggio aspetti e atteggiamenti di fantoccio, l’autore avrebbe dovuto creargli attorno figure antitetiche, dei personaggi reali, non delle caricature”. E così, “per errore di prospettiva”, quasi tutto “è apparso sullo stesso piano di satira”. Insomma, tutto caricato, tutto appiattito, e tutto ugualmente irreale.

E invece, l’errore di prospettiva, a mio modesto avviso, lo commette il critico. Il quale inquadra la commedia nello schema del personaggio centrale – caricaturalmente deformato per spogliarlo dell’umanità e rivestirlo della maschera appropriata al ‘tipo’ – e  di un contorno di personaggi umani, credibili, intesi a far risaltare la mostruosità del protagonista. Ma se questo era il desiderio del critico, non era l’intenzione dello scrittore.

Questo lavoro, almeno a giudizio di chi scrive, va letto secondo lo schema di quella che un tempo si chiamava “commedia di ambiente”. Una commedia in cui, per statuto, l’attenzione dell’autore è rivolta non al singolo personaggio, ma alla rappresentazione di un ambiente (vedi, per esempio, il Goldoni del Campiello e, più ancora, delle Baruffe chiozzotte). In questo suo lavoro Chiarelli vuole presentarci lo spaccato d’un gruppo sociale che ruota intorno all’arrivismo politico, un mondo degradato in cui il personaggio positivo è inesorabilmente votato alla sconfitta. Il protagonista vero, l’‘eroe’ del dramma, non è né il potentissimo Selmi, né quella marionetta sciocca di Désiré, ma Roberto Felci, che incarna il vecchio, e mai dimenticato, motivo romantico del conflitto dell’individuo eccezionale con l’abietta società che lo circonda. Ed infatti, in una commedia sostanzialmente statica, è lui l’unico personaggio a subire un’evoluzione (uscendone distrutto). Ed è, anzi, assieme a quella specie di fuggevole apparizione che è la povera Liliana, l’unico personaggio vero, non degradato dalla caricatura.

“Désiré non è che il centro di altrettanti piccoli Désiré, cioè di marionette non molto dissimili dal principale modello”, scrive il critico della “Tribuna”. Appunto: è proprio quello che l’autore voleva rappresentare!

Per meglio comprendere la natura e gli umori di questo ambiente, non ci resta che passare in rapida rassegna i singoli personaggi (i più importanti – intendo – ché altrimenti non finiremmo più).

Anaslisi dei personaggi

Selmi: è il dominus attorno a cui ruota una ciurma di questuanti, di personaggi servili e spregevoli: si va da disonorevoli deputati ad ignobili aristocratici, a borghesi in cerca di fortuna. Agli occhi di costoro, egli è naturalmente un gigante.  Dai piedi d’argilla, a giudizio di chi lo conosce bene. “Tu un gigante?” gli dice Selika. “Ah!... Sai dov’è il gigante?.  È nella dabbenaggine, nella miseria, nella vigliaccheria di quelli che ti circondano!”. Il suo non è propriamente cinismo, come quello di Raul. È cieca insensibilità morale. Fin dal principio: la sua scalata al denaro e al potere cominciò con la vendita della moglie a un uomo potente. “Credevo di essere un cinico: mi sono ingannato!” dice a una Selika sprezzante e decisa ad abbandonarlo. “Un uomo che è arrivato come me, crede ancora in qualche cosa; crede al valore della potenza, crede in se stesso! Per questo difendo il mio, per questo non devi lasciarmi!”. Per questo, non perché l’ami. Non distingue tra persone e cose, lui; l’unico rapporto che conosce è quello del possesso.

Désiré: vanesio e sciocco fino alla caricatura, autoproclamato "maestro di ballo"; idolo supremo di quel grigio, svanito mondo femminile che popola la commedia. Si erge, in qualche caso, al ruolo di antagonista di Felci, ma a torto. Se incredibilmente giunge dove non avrebbe mai potuto sperare, lo deve a una serie di circostanze estranee alla sua volontà, e spesso anche alla sua comprensione; alla dabbenaggine e alla miseria morale circostanti; e alle bizzarrie della sorte. Il suo ruolo attivo si limita ad assecondare l’onda; e all’attivazione di qualche volgare furberia, risorsa congeniale alla sua perfetta indifferenza ai valori morali.

Selika, amante riluttante di Selmi. Speculare a Désiré in quanto oggetto di sciocca idolatria del sesso opposto, ma, diversamente da lui, bella e intelligente, sicura di sé e del suo fascino. A Felci, che l’accusa di essere malvagia, risponde: “Nessuno mi ha mai domandato di essere buona! […] Se un uomo un giorno avesse teso le mani verso di me, sorridendo con rispetto e con fede, quell’uomo sarebbe diventato il re del mondo. Ma gli uomini hanno troppo orgoglio; vogliono conquistare… e perdono se stessi!” E lei si adegua. Per realizzare i suoi progetti non bada alla qualità dei mezzi. E ricerca l’appoggio di Felci – l’unico uomo che ritiene meritevole di stima e forse ama – senza accorgersi della contraddizione tra le ragioni della stima e la bassezza a cui lo invita. L’onestà di fondo di Felci non la sgomenta: l’abiezione degli uomini che la circondano le ha dato un alto concetto di sé, un’impressione di onnipotenza. “Guarirai, risorgerai; per me! Sono io che lo voglio!...” dice a un Felci ormai distrutto. “E la mia volontà è legge!”. Roberto non si lascia convincere, ma deve riconoscere in sé la traccia del suo passaggio.  

Raul. La strada su cui sembra incamminata Selika, è già stata interamente percorsa da Raul, a cui la bella forestiera volentieri si accompagna, ammirandone l’intelligenza e condividendone il disprezzo per la dabbenaggine e l’ipocrisia circostanti. È il tipo del cinico, nel senso di persona indifferente, anzi beffardamente sprezzante di valori, sentimenti e convenzioni, nei quali non crede. Eppure conserva anche lui un briciolo di umanità. Verso Felci ha probabilmente una stima segreta e quel senso di dolorosa compassione che si ha verso chi si vede correre irrimediabilmente verso la propria perdizione. È questo che spiega il suo istintivo correre ad abbracciare Roberto scampato alla prigione, e la mal dissimulata commozione.

 

Lauretta: sul versante femminile, più di Selika (che, a suo modo, è una fuoriclasse) il personaggio più rappresentativo è Lauretta, che fa rima con farfalletta, o più propriamente con cretinetta. Confonde i sentimenti con i capricci, il senso morale con le convenzioni sociali, attentissima a non trasgredirne nemmeno una, ad assumere gli atteggiamenti volta a volta prescritti come convenienti: lacrimucce, svenimenti ecc.

     

Roberto Felci. Ed eccoci al personaggio cardine, quello che – agli occhi dell’autore – dovrebbe incarnare il positivo di cui la fauna umana circostante rappresenta la negazione.  

Segretario e collaboratore di Selmi, fondamentalmente onesto, è convinto che basti alla sua onestà svolgere correttamente il suo dovere di funzionario. “Che cosa faccio io per lui? Studio un affare, preparo gli elementi per un’operazione, redigo una relazione sull’andamento di un’impresa”, spiega a Selika. “Egli prende le mie parole ed i miei numeri  e se ne serve nel modo che a lui piace: onesto? disonesto? criminale? questo a me non interessa più”. Invano Selika gli segnala l’ambiguità della sua posizione e lo esorta a fuggire da quella “banda di pirati”. La sua scommessa con la vita è quella di riuscire a conciliare onestà e successo. Riuscirà?

Mah! Désiré nota che “in fondo non è un cattivo ragazzo; ma non sa andare a tempo! E non c’è nulla di più sconveniente!”. “E di più dannoso!” aggiunge Selika, che l’accusata discordanza ritmica volge a ben diverso significato! 

“Io credevo che per vincere nella vita bastasse un cuore saldo, una mente lucida, ed una fede sicura; credevo nella buona causa, e nella giustizia degli uomini; credevo nella verità, nella bellezza e nell’amore!” confesserà a Selika. Ora si sente “fiaccato, spezzato”. Ha perso. Inutili le insistenze di lei a riprendere la lotta per la vita. La lotta, per lui, non ha più senso. Ma la decisa rottura con quella “banda di pirati” gli ha conservato almeno l’orgoglio della propria dignità.

E come non rammentare, accanto a lui, tra i personaggi minimi, la sua ‘sorella’ poetica, l'evanescente figura di Liliana? Discreta, appartata, sincera e innamorata, umile violetta cresciuta in un viluppo di rovi. Troppo tardi la noterà l’amato, quando non potrà offrirle che un tardivo sentimento di rimpianto.

Satira politica

Satira politica, si è detto. E la politica di quel terzo anno di guerra (l’anno di Caporetto!) ne esce piuttosto malconcia. Un mondo di arrivisti e di questuanti, di politicanti mossi esclusivamente da sete di guadagno e di potere, di governanti disonesti e inetti (oh, Désiré ministro!), di seguaci servili e abietti… Anche l’amore rientra in questo schema: la donna è scala al potere o segno di raggiunto dominio. E le donne, per lo meno quelle che sfarfallano nell’ambiente del senatore Selmi e del ballerino Désiré, sono, sotto una maschera di rispettabilità, una massa di sventate prive di sentimenti autentici, animate da interesse, capriccio, vanità…

Rappresentazione realistica o caricaturale? Non c’è dubbio che la deformazione caricaturale abbia la sua parte. Del resto, tale atteggiamento, e il pessimismo di fondo che ne è alla base, sono costitutivi del genere grottesco. Il pubblico (non parliamo dei politici!) non la prese bene. Almeno in un primo momento. E oggi?

La storia recente – verrebbe da dire – si è incaricata di dimostrare che la realtà, a volte, è capace di superare le più bizzarre fantasie! Ed è innegabile la tentazione di leggervi, detratta la tara della caricatura, un sostanzioso residuo di verità; di riconoscervi situazioni e personaggi dei nostri giorni. Pensate, per esempio, a quel progetto di fondare un giornale per fare apparire conveniente per la collettività quella che è un’infame speculazione privata. Certo, oggi è più semplice: basta impartire gli ordini giusti al direttore di un telegiornale, o al conduttore di un talk-show… (D'accordo: non tutti sarebbero disponibili, ci mancherebbe!). Oppure pensate alla totale mancanza di scrupoli di certi politici, allo stomachevole servilismo di altri… Pensate a qualche ministro. O ministra! Ma la classe politica, si obietta, la fanno gli elettori. E infatti… Guardate gli elettori rappresentati dal Chiarelli: volubili, irrazionali, schiavi di umori ed emozioni momentanei, docile preda di chiunque sappia ingannarli… A parte le donne, all’epoca escluse dal suffragio!

Insomma, la situazione derisa nella commedia sembra trovare precisi riscontri nell’Italia attuale, con il conseguente fenomeno della disaffezione, del disgusto, della rabbia anche, nei confronti del mondo politico: la cosiddetta antipolitica.

Già, l’antipolitica. Ognuno legga e giudichi secondo i propri sentimenti. A rischio dell'abusata accusa di morsalismo,  non voglio però tacere una mia opinione.

Di fronte a certi spettacoli (di realtà, non di palcoscenico!), gli onesti si sentono spesso impotenti, e sono tentati di assumere l’atteggiamento beffardo di Raul. Questo può dare una momentanea, amara soddisfazione, ma non risolve nessun problema. Meglio impegnarsi, fare la propria parte. So che è banale dire che i politici sono lo specchio dei loro elettori. E so che non è neanche del tutto vero. Gli elettori sono spesso condizionati dai potentissimi mezzi di disinformazione nelle mani dei manipolatori, dei ladri di democrazia. E tuttavia sta a ciascuno di noi informarsi come meglio può, e dare il proprio sostegno ai Roberto Felci, piuttosto che ai Selmi e ai Désiré. E se, per la ‘tristizia’ dei tempi, non riusciremo a incidere nella realtà, avremo almeno l’orgoglio di averci provato. Avremo conservata integra la nostra dignità.   
   

Chiarelli tra Fregoli e Gandusio