A. Ciseri, Trasporto di Cristo al sepolcro All'oratorio La Passione di Cristo, di Lorenzo Perosi, avevo dedicato un post l'anno scorso, proponendo un'analitica guida all'ascolto delle prime due Parti (“La Cena del Signore” e “L’orazione al Monte”) che si erano concluse con l'arresto di Gesù ( v. Passione ). Dedico questo nuovo post alla terza e ultima parte. Premetto che in questo “Invito”, l’analisi sarà programmaticamente meno minuziosa di quella condotta nel post precedente. Per amore di brevità, farò di tutto per resistere al fascino della musica perosiana, limitandomi a qualche annotazione sui passi e gli aspetti più salienti. Ma entriamo subito in argomento. Nella Parte III Perosi, omessi i versetti dedicati al duplice processo (davanti al Sinedrio, e davanti a Pilato) si concentra – come dice il titolo – su “La morte del Redentore” (testo: Mc XV 25-37). Anche questa Parte si apre con un breve preludio strumentale, impostato sulla tonalità di ...
 |
Paola Borboni
nello splendore dei
suoi trent’anni
|
Non vorrei lasciar passare questo triste mese di aprile
senza condividere un ricordo della bravissima attrice Paola Borboni (su di lei vedi anche Nicolaj), scomparsa
venticinque anni fa proprio il 9 di questo mese. Un ricordo pieno di
ammirazione per il fresco senso dell’umorismo e la vivacità intellettuale a dispetto dell’età già molto avanzata.
La vidi recitare a Lubiana in una sera di giugno del
lontano 1988. Interpretava il ruolo di Madeleine (con Anna Perino nelle vesti
della ragazza) in Savannah Bay, una pièce scritta da Marguerite Duras cinque
anni prima, ma della quale, ahimè, non sapevo proprio nulla.
Luogo dell’evento la piccola sala del Mladinsko
Gledališče, piuttosto squallida (come da copione, avrei saputo in seguito). Pubblico
poco numeroso. Né avrebbe potuto essere diversamente, se si pensa che la
recitazione era in italiano e, già di per sé, il testo non è di facile
comprensione.
Frammenti di memoria, talvolta ossessivi, sempre
incoerenti e pieni di incertezze: episodi ed emozioni vissuti nella vita
reale o soltanto nel teatro? Ma teatro e vita reale s’intrecciano e sembrano convergere
verso un nodo doloroso, anzi tragico. Lo lascia indovinare anche la scelta
delle musiche, in particolare gli accenni deformati ai Pagliacci di Leoncavallo (“Un nido di memorie”…, “E se
Arlecchin”…). Azione scenica piuttosto monotona, nonostante misteriosi
frastuoni amplificati dalla cassa acustica che ci sta proprio vicina (siamo in
terza fila) e che spaventano la mia bambina (che tuttavia resiste eroicamente
fino alla fine, sempre attenta, chiedendo di tanto in tanto spiegazioni: perché piange? Perché
raccoglie quelle palle e le mette nella cesta? Perché giocano?...).
 |
Paola Borboni
in Così è (se vi pare) – 1986
|
Alla fine comunque il pubblico applaude a lungo, come se
volesse moltiplicarsi e colmare anche i posti vuoti. Un signore (il direttore
del teatro?) legge in sloveno un indirizzo di saluto. Vasilka Stanovnik, in
veste di interprete, comincia a tradurre ma la Borboni le tronca la parola in
bocca (“Ho capito tutto, sa?”). Il pubblico applaude. (“Del resto – aggiunge –
saranno state parole gentili”). Il signore continua, conferendole un diploma
d’onore con iscrizione in latino di cui fornisce la traduzione slovena. “Posso
tradurre?”, domanda Vasilka. “Sì sì, traduca, ché ora la faccenda è un po’ più
complicata”. Alla fine ringrazia, e aggiunge: “Gliel’ha detto a questi signori
del pubblico quanti anni ho? Io ho ottantotto anni e mezzo. E ho cominciato a
fare teatro a 16 anni, 73 anni fa. Vedo tra di voi molti giovani. Beh, se siete
rimasti seduti siete stati molto gentili. Sono contenta e vi ringrazio”. Poi
manda attraverso il pubblico un saluto al sindaco di Lubiana, sorpresa che sia
una donna. “Io non sono mai stata femminista. Ma sono contenta quando sento di
una donna che occupa posti importanti. Noi donne forse siamo un tantino
schiave, ma non per debolezza; per amore dell’uomo!”.
 |
Paola Borboni
all’inizio della
lunghissima carriera d’attrice
|
Commenti
Posta un commento